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Interregnum met en présence trois temporalités qui coexistent sans jamais se synchroniser complètement : le temps cosmique de l’image, l’accélération continue de l’information et le temps intérieur du son.
L’éclipse n’est pas ici un événement spectaculaire à reproduire. Elle agit comme un protocole de suspension. Deux corps se rapprochent, la lumière se retire, mais aucun compte à rebours ne permet d’anticiper précisément le franchissement du seuil, sa durée ou son intensité. Le phénomène demeure lent, autonome et indifférent à l’agitation humaine qui défile au bas de l’écran.
Les titres d’actualité, en français et en anglais, traversent l’œuvre comme une matière médiatique instable. Ils se succèdent sans produire de récit commun et sans commander l’image. Leur vitesse contraste avec la lenteur monumentale de l’occultation. Enfouie dans la matière sonore, une radio anglophone fait entendre au loin la présence continue d’un monde qui parle, commente et annonce, sans que ses mots soient toujours discernables.
La matière sonore de premier plan ne traduit ni l’éclipse ni les informations. Elle constitue un troisième espace : granulation, souffle, profondeur électronique, résonances minérales et événements intermittents. Elle peut recouvrir les voix, les laisser affleurer, puis les faire disparaître. Cette superposition ne cherche pas l’harmonie ; elle maintient une tension entre ce qui advient, ce qui est annoncé et ce qui demeure imperceptible.
Le titre latin Interregnum désigne ici moins une vacance du pouvoir qu’un intervalle incertain entre deux états. Un ordre s’interrompt tandis que le suivant n’est pas encore identifiable. L’œuvre habite cet entre-deux : un moment sans résolution, où les signes continuent de circuler alors que la transformation essentielle reste lente, ambiguë et peut-être inaccessible.
Interregnum brings together three temporalities that coexist without ever fully synchronising: the cosmic time of the image, the continuous acceleration of information, and the inner time of sound.
The eclipse is not treated here as a spectacular event to be reproduced. It acts as a protocol of suspension. Two bodies draw closer and the light recedes, yet no countdown allows the precise moment, duration or intensity of the threshold to be anticipated. The phenomenon remains slow, autonomous and indifferent to the human agitation scrolling along the bottom of the screen.
News headlines in French and English pass through the work as unstable media material. They follow one another without forming a shared narrative and without controlling the image. Their speed contrasts with the monumental slowness of the occultation. Buried within the sonic material, an English-language radio transmission conveys the distant, continuous presence of a world that speaks, comments and announces, although its words are not always discernible.
The foreground sound layer translates neither the eclipse nor the news. It constitutes a third space: granulation, breath, electronic depth, mineral resonances and intermittent events. It may cover the voices, allow them to surface, then make them disappear. This layering does not seek harmony; it sustains a tension between what is happening, what is being announced and what remains imperceptible.
The Latin title Interregnum refers here less to a vacancy of power than to an uncertain interval between two states. One order is interrupted while the next cannot yet be identified. The work inhabits this in-between: an unresolved moment in which signs continue to circulate while the essential transformation remains slow, ambiguous and perhaps inaccessible.